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试论维吾尔族舞蹈的风格特点与发展

  摘要

  维吾尔族,一个能歌善舞民族,长久以来一直居住在新疆,位于我国的西北部。维吾尔族舞蹈发展历史悠久,且独具特色,在我国舞蹈艺术中是极具代表性和特点的舞种之一。因而有“歌舞之乡”的美称。维吾尔族舞蹈的发展中不仅追求民族风格,同时特别注重对现实生活的融合以及传统文化的剖析,让舞蹈作品更加新颖,推陈出新。在发展中借鉴吸收历史文化,从而更加突出维吾尔族舞蹈的独特的风格特点。新疆是我国最大省区之一,维吾尔族舞蹈在不同地域也有不同的风格特点,其舞蹈种类不拘一格,本文以维吾尔族舞蹈的风格特点作为线索,全面分析维吾尔族舞蹈,将维吾尔族舞蹈的魅力挖掘的淋漓尽致,让更多的人了解维吾尔族舞蹈,探究维吾尔族舞蹈如何经过时间的打磨,从而其能够更好的发展和演变。

  关键词:维吾尔族舞蹈;风格特点;发展

  Abstract

  Uygur,agoodsingeranddancer,haslonglivedinXinjiang,locatedinthenorthwestofChina.Uygurdancehasalonghistoryanduniquefeatures,Itisoneofthemostrepresentativeandcharacteristicdancesinourcountry'sdanceart.Therefore,ithasthereputationof"thelandofsinginganddancing". ThedevelopmentofUygurdancenotonlypursuesnationalstyle,Atthesametime,itpaysspecialattentiontotheintegrationofreallifeandtheanalysisoftraditionalculture.Letdanceworksbemoreinnovativeandbringforththenewthroughtheold.Intheprocessofdevelopment,weshoulddrawlessonsfromandabsorbhistoricalculturesoastohighlighttheuniquestyleandcharacteristicsofUygurdance.XinjiangisoneofthelargestprovincesinChina.Uygurdancehasdifferentstylesandcharacteristicsindifferentregions.Itsdancingstyleisnotrigid.Inthispaper,theUygurdancestylecharacteristicsasaclue, AcomprehensiveanalysisofUygurdance,ThecharmofUygurdancewillbeexcavatedincisivelyandvividly. LetmorepeopleknowaboutUygurdance.ExplorehowUygurdanceispolishedovertime. Soitcandevelopandevolvebetter.

  Keywords:Uygurdance;stylecharacteristics;develop

  绪论

  新疆维吾尔族是一个有着悠久历史的民族,且文化内涵及魅力也是源远流长,经过时间的打磨与民族的传承演变,维吾尔族的歌舞文化已经深入生活中,成为不可缺少的一部分。一个生活在草原的民族,由游牧生活发展到农业生活,发展至今,不同时期分别信奉过萨满、摩尼、佛、伊斯兰等宗教,有着多种宗教文化,有着与众不同的风格特点,这种经济生活和宗教文化在维吾尔族舞蹈中画上浓墨重彩的几笔。维吾尔族舞蹈从一个动作、一个眼神都能展现出新疆人的魅力,与其他民族风格特点大有异同,在多种民族里仍有自己独具一格的闪光点,有他自己值得去探究的意义。维吾尔族舞蹈是时代的产物、是维吾尔族人民的情感寄托,更是历史沉淀下来的宝贵财富。维吾尔族舞蹈的风格特点从他的体态、风格、基本的跳、转等不同的方面都不难可以看出维吾尔族人民的性格特点,乐观向上,热爱生活且勇敢。本文着重在维吾尔族舞蹈的动作特点及文化传承发展等方面详细分析。最后维吾尔族在历史的长河中千锤百炼,在时间的打磨下把维吾尔族舞蹈无限的发展演变下去,一个民族的灵魂,在继承中华民族传统文化的同时更不断的发展融合现代化的时尚元素,结合时代文化广为流传,与时俱进,为我国艺术长河尽自己的一份力量。

  一.维吾尔族舞蹈的概述

  (一)维吾尔族舞蹈的起源

  新疆维吾尔族舞蹈的的产生跟它所在的地理位置、历史文化有着不可分割的关系。维吾尔族人民早先生活在北方的草原上后至古西域(今新疆),一个游牧民族慢慢发展到农业生活,发展期间信仰不同的宗教,其中就有佛、萨满、伊斯兰等宗教。不同的经济发展、宗教文化在维族舞蹈中有着至关重要得作用。

  维吾尔族舞蹈不仅继承了古代鄂尔浑河流域和天山回鹘族乐舞,还借鉴了古西域乐舞的精华,经过漫长的发展与奠基,使维吾尔族舞蹈中含有了《胡腾》的风韵,萨满跳神、古西域、阿拉伯等舞蹈的神态在新疆自治区大型流传。五十六个民族的舞蹈争芳斗艳维吾尔族舞蹈展现出它独特的魅力。维吾尔族舞蹈的举手投足都能让我们受其所吸引,激情澎湃的音乐让我们情不自禁、不能自已沉醉其中。一切的一切让维吾尔族舞蹈成为深受人们喜爱的舞蹈,也让维吾尔族人民的生活充满浪漫风趣,使之变成人们不可或缺的一部分。

  (二)维吾尔族舞蹈的主要内容及动作要领

  1.维吾尔族舞蹈的主要内容

  本文主要以维吾尔族舞蹈的类型、元素等内容进行说明。

  众所周知,维吾尔族舞蹈的历史源远流长,新疆地域也拥有着丰富的资源,维吾尔族舞蹈是民族舞蹈艺术宝库中最具有代表性。历史长河中的民族融合也让维吾尔族舞蹈拥有多元性,维族人民特有的生存条件也让他们拥有了乐观勇敢地性格,因此他们用舞蹈来表达他们在一些重要的场合仪式上的情感。曾经有学者借用舞蹈的元素成分将维族舞蹈分成三个具有地域色彩的类型:首先是东疆地区具有汉族和维吾尔族两种风格,主要地区有吐鲁番、哈密等地区;其次是多郎(亦可刀郎)色彩区其风格狂野粗犷,富有游牧风格气息,主要地区在巴楚、麦盖提等地区;最后是发展比较完整成熟,吸收了多种文化精髓的北疆地区,伊利为代表区域,舞蹈气势宏伟、曲调悠扬深远。维吾尔族舞蹈大概可以分成三类:一类是风格洒脱奔放的“赛乃姆”一种自娱性的民间舞蹈,音乐欢快自由奔放;第二种舞蹈是萨玛舞等礼俗性的民间舞蹈,这种舞蹈是由劳动人民祈福祈祷进行的祭祀活动或者相关宗教活动中的舞蹈演变发展而来的,最后一种是表演性的民族民间舞蹈,融合了以上舞蹈精华又不断吸收其他舞蹈文化,经过时间的打磨加工最终沉淀下来,最具有艺术成就的一种,代表性舞蹈有康巴尔汗的盘子舞等。

  维吾尔族舞蹈不光在总体上要求完美,对身体方面和表现力等方面的要求也非常的认真细致,比如脚、膝盖、腿、身体、腰、胸、手、头、表情等多个方面。从此就有了维吾尔族舞蹈体态、动态、神态、动感、立体感的“挺而不僵、颤而不蹿、脚下不离散、上身撒的开”等一系列的动作要领,也有一部分舞蹈要加上“动脖、打响指、翻手腕”等一系列的细微动作。在抓住细节的同时也形成了维吾尔族舞蹈的风格特色。

  赛乃姆,自娱性舞蹈在新疆地域广泛流传。它原是古代新疆民间的小调,节奏平缓旋律动人,后来与节奏相对欢快的赛勒凯相融,组成了快慢两段体的舞蹈形式,从而被纳入维吾尔族古典套曲《十二木卡姆》。之所以被认定为是自娱性舞蹈,是因为赛乃姆的表演较为自由,室内室外都能流畅表演,随着音乐的进行舞者进场,可独舞可对舞亦可小型群舞,全程跟着音乐节奏即兴发挥,兴趣高扬的观众也能一展风姿。

  萨玛舞,是一种礼俗性舞蹈,在伊斯兰教的节日里由男子在广场上集体表演。“萨玛”也是在古代新疆的一种民间舞蹈,曾盛行一时。在接受伊斯兰教的信仰期后,这种舞蹈也逐渐成为群众舞蹈。至今,在肉玫节、古尔邦节时,人们仍然在广场上跳萨玛舞。萨玛舞的主要乐器大多为唢呐和铁鼓,它的舞蹈动律也是较为沉稳、舒展。表演者大多是劳动人民,动作也是粗犷有力,具有浓烈的劳动生活气息。

  盘子舞,一类表演性舞蹈,常用弦乐伴奏,有专用的曲调,传闻盘子舞源于新疆库车民间,经过时间的流逝,流传各地并逐步走向舞台,由女子单人表演,表演时双手各持盘子,指挟竹筷,伴随着音乐舞动,表演同时在头顶上放一个碗用于曾加舞蹈难度。盘子舞的步伐动作,大多来自赛乃姆。

  2.维吾尔族舞蹈的动作要领

  维吾尔族舞蹈的肢体动作训练是其舞蹈重中之重,对风格特点的体现有着至关重要的作用,关系着整个舞蹈的完美展现。

  肢体动作的训练,在维族舞蹈以至所有舞蹈可以称之为万里学步的开始。这一步能让舞者更熟悉舞蹈动作,提高动作的美感,更能缓解大多数人的肢体僵硬,依据舞蹈的表现力和审美需求塑造具有艺术性的特殊群体。最能展现维吾尔族舞蹈的风格特点的几点大致有步伐、绕腕、头部颈部的表现以及微颤。

  维吾尔族舞蹈的步伐动作主要分为“垫步”、“一踢(点、抬)”、“点颤步”、“其克特曼基本步”等等。不同的动作训练重点也不同:“垫步”注重平稳注重脚掌和脚跟的配合,“三步一踢”最重要的是这三步都要均匀,动作尽量干净,“点颤步”则是点和颤的动律,最后“其克特曼基本步”的重点在于一些相对于细微的配合。这些动作虽然不一样,但都能表达出维吾尔族舞蹈的的积极乐观,既稳重又细腻。

  “绕腕”的训练中有三个较为重要的过程“提腕”、“绕腕”、“挑指”,绕腕比较注重速度以及幅度,挑指则更注重力度。通过神态和身体各个部位的结合展现舞者和观众之间的交流。微颤是大部分舞蹈中必不可少的东西,膝盖部分在衔接下一个动作的时候轻微连续的颤动,能使整个舞蹈更加柔和完美。肢体训练中技巧训练也不容忽视。例如“旋转”,它讲究快速,多姿,嘎然静止,犹如隼迎风回旋,骤然伫立。训练时要遵循从单一动作过渡连贯动作,从局部连接到整体配合,进而达到能在连续的旋转中不断变换舞姿的高度。

  想让更多的人跳好维族舞蹈除了先了解维吾尔族人民的风俗习惯,历史文化,更重要的还是舞蹈的风格特点,不能越过任何细微的东西,因为维吾尔族舞蹈的灵魂能在这些细致的地方更具体的表现出来,一步一个脚印攀登艺术顶峰。

  二.维吾尔族舞蹈的风格特点

  新疆维吾尔族舞蹈风格的形成是经历新疆长久以来舞蹈家们的弘扬与创造,将多种不同的舞蹈风格、特点进行交融、汇集从而形成独具特色的舞蹈风格,这种风格不是继承与发展的结果,而是经过不断的创新和进化的结果。现如今各种文化的交流与发展、传播和了解更加快捷。维吾尔族舞蹈的风格仍然大量的吸收新的先进文化,并且不断的发展和改进。新疆维吾尔族舞蹈的风格独特,特点鲜明:独特的舞蹈服饰,搭配上轻快的节奏与动律显得更加成熟,舞姿造型以及舞蹈技巧更是独树一帜且完善。这些特点是新疆维吾尔族舞蹈不同于其他民族舞蹈显著风格特点。

  对维吾尔族舞蹈进行风格和特点的研究分析,其舞蹈的特色与维吾尔族人民的生活习俗,风土人情有着密切的联系。生活的体会赋予舞蹈更有感染力的艺术美,无论想研究维吾尔族舞蹈的哪些方面,都能让人们感受到艺术是璀璨的,深受大多数人喜爱的文化精华。

  (一)动作的特点

  新疆维吾尔族舞蹈中从头到肩臂肘膝脚都有动作,每个舞蹈的进行都有自己走向高潮的独特方式,大多数舞蹈是以快速旋转的方式,在快速的旋转中并且在不停的进行舞蹈姿态和造型的变化,而且在快速旋转之中给人带来一种突然停止的视觉体验,是一种超高难度的,需要非常丰富的经验才能完成的舞蹈技巧。维吾尔族舞蹈中颈部移动的动作再配合眼神的变化,动作技巧灵活有趣,是维吾尔族舞蹈中最常见的典型动作。

  体态的基本特征:强调昂首挺胸“立腰”拔背而产生的立感给人一种高傲挺拔,外向的感觉。这一体态的形成是经由维吾尔族的第一舞人杰出的舞蹈家教育家康巴汗的规范而形成的。

  节秦的基本特征:多用切分音附点节秦和弱拍上给以强势的艺术处理。如舞蹈动作中的腕头的挑脚步的三步一抬中的后踢步都是弱拍做的以此突出舞蹈的风韵和民族特点。

  基本特征:为膝部规律性的连续颤动和变换动作时的一瞬间的微颤,使其动作衔接自然潇洒柔美,“擅长运用头,眼和手腕”。

  技巧的基本特征:腰功和快速旋转。腰功包括板腰侧闪腰快速的软腰和慢速的控腰其中侧闪腰在舞蹈中较常见也别具特色。旋转强调“乍动乍息”,既启动要快而强劲,停止要马聚然,稳健区别于其他发间舞的旋转。

  练习的时候可以把下巴稍微的抬向你眼睛所看的方向也许就能解决这个问题了。想要学好维族舞比较重要的是它的节奏,要把握好节奏的快慢和分配就能体现出组合中抑扬顿挫的感觉。再来是对维族蹈体态和神态的把握。很多时候觉得一个人其实跳得不怎么样,但就是吸引人,这就是他抓住了神态上的很多细节,只要做到这些,任何舞蹈学起来都不会觉得吃力了。

  要懂歌曲的意思,如果是悲伤的不能太眼神。欢快的,庆祝性的或关于爱情的要看意思来表达。最简单的方法就是双手在离头不远的眼珠跟着手动就可以。

  新疆舞蹈活泼优美,步伐轻快灵巧,身体各部分的运用较为细致,你所谓的“摆”脖子,在他们看来是“扭”。就象我们认为扭腰很性感很好看。他们觉得扭脖子好看,人显得很生动,这个动作作为他们民族的技巧动作,也是特点动作。

  维吾尔族舞蹈深受人们的喜爱,不管是节奏、动作、以及更多的特点,他都有让人称赞的独特之处。在所有的艺术作品中节奏的表现,尤其是在表演艺术中更为显著突出。维吾尔族舞蹈中的节奏是力量与情感的交融,更是舞蹈力度与感情的基础。所以,舞蹈动作的处理是一个舞蹈中最重要的一个环节。动作的变化和节奏的变化更应该相互适应。比如说维吾尔族舞蹈中经常出现的一连串极速旋转的技巧后,瞬间接上一个稳定性超高的舞姿(如托帽式挑旁腰),在这一系列的当中它包含着更多的均衡动作,在完成一个稳定的华丽亮相前,大多数都是一系列的极速技巧并且带有较强冲击力(如平转),在这方面,他要求学生要有绝对好的稳定力量来控制自身的身体,像这种情况下,节奏就有较高的能力制约着一个舞者动作变化的程度,并且动作同时也引导着音乐情绪的发展过程,所以要想使动作的变化和节奏的变化相适应,才能自然边表现出动作所要表达的情感和情绪。

  不单单在维吾尔族舞蹈中,在所有风格种类的舞蹈中,处理好节奏不是一件很容易的事情,他其中夹杂着各种关系情况。所以,在教学的过程中,也要注意力度、幅度的强弱,高低、快慢、轻重、大小的变化以及对比、重复、交替。以至于让多种不同的感情在不同的动作之中得以体现,更要注意一定要通过节奏所有的动作按照表情所表达的意思相互之间联系起来,让它们更好的、更清楚、更明确的表达出舞蹈的内容,根据节奏把动态化的舞蹈动作渗透到舞蹈作品中用来表达舞蹈所表达的情感,增强舞蹈动作的表现能力,如果说,肢体动作训练是形式意味的奠基,那么节奏处理可以换所示在前者的基础上将动作无限升华提高动作的意义表达能力。

  (二)表现形式的风格特点

  维吾尔族民间舞蹈继承了古代鄂尔浑河流域和天山回鹘的文化传统,并吸收了古代西域乐舞的精华,形式多样,风格独特是用身体各部位的动作与面部表情配合,进行感情交流。舞蹈者的头`肩`腰`背`臂`腿和脚趾都有复杂的动作,常以动静的结合和大小动作的对比以及移颈,翻腕等饰性动作的点缀,形成热情`稳重,细腻的风格特点。

  一般在舞蹈的高潮时作竞技性旋转。旋转在维族舞蹈中不仅能够单独运用,而且也能够起到动作与动作之间相互衔接和碰撞。所有舞蹈中舞蹈形式的旋转,均各具特色,但都能让表达的感情更加细腻,动作舒展的更加潇洒豪放、轻快利落,让整个舞蹈的韵味提高到一个新的境界。如:《摘葡萄》中,就以表演和旋转贯穿于整个舞蹈,营造出少女像花儿绽放的感觉,表达了主人公火热的情感,加强了舞蹈的表现力和感染力。

  对维吾尔族舞蹈内在神韵、气质的把握可以从三个方面来诠释:一方面了解维吾尔民族人民的生活习俗,从关注他们生活特点出发,与维吾尔民族的生存意识相联系体味舞蹈的风格,如“摘葡萄”的动作来源于生活劳作并体现了其热情好客、活泼开朗的性格,展现了灵巧、轻快的舞蹈特色。另一方面在肢体训练的同时通过观赏录相资料或者现场演出体验“步态”、“眼神”、“表情”所蕴含的文化意味。维吾尔族舞蹈中,步态、眼神、表情的有机结合形成了视觉上的立体化,而这种“有机”源于生活的根基,具备着一定的文化内涵;另外还要多看、多听、多学、多想、在心理结构内部建筑一个维吾尔族文化的实体,这样,把握维吾尔族舞蹈的气质神韵就能做到从容不迫、游刃有余、入情入理。

  (三)训练方法的技术要求

  维族民间舞训练中的要素包括:体态、节奏、动律。无论在教学中还是在训练中都起到了非常重要的作用。课堂中的训练要素是整个维吾尔族民间舞教学体系的重要组成部分,也是掌握维族民间舞动作风格特点的重要依据。第一训练要素:挺而不僵的体态。在体态里保持一种立腰拔背的形态,强调昂首挺胸,立腰拔背而产生的立感,给人一种高傲挺拔,外向的感觉。这一体态的形成是经由维族第一舞人、杰出舞蹈家、教育家、康巴尔汗的规范而形成的。在这之前,新疆的民族舞蹈,特别是维吾尔族民间舞蹈,对舞蹈体态不太讲究,大部分处于自然传衍的状态。康巴尔汗把在苏联学习的芭蕾舞科学的训练方法及开绷直的形态特点,用来整理自己的民族舞蹈与维吾尔族舞蹈相结合,逐渐建立一套较为完整的体系,使得维吾尔族舞蹈不仅具有东方沉稳的含蓄之美而且具备了西方直立向上的美感。这一要素紧紧围绕着维吾尔族舞蹈上身特点内容。这一体态我们可以结合原地摇身点颤的动作进行练习。以原地摇身点颤基本律动配合基本体态进行训练,可以初步掌握膝部有弹性的颤动和上身有符点节奏摇身的风格特点,同时能解决维族舞体态和手位的训练,并掌握其特点。第二训练要素:多符点的节奏。舞蹈节奏亦称舞律,它以舞蹈力度的强弱、速度的快慢、能量的增减,以及幅度的大小沉浮等来形成舞蹈形式美的特点,使观众耳闻目睹,整个身心都受到强烈的震撼。如快速跳跃的节奏动作表现舒畅欢快的情绪,缓慢深沉的节奏动作则表现忧郁哀伤的情绪。这就涉及到了舞蹈与音乐的合作关系,“舞蹈与音乐一样,被称作‘时间的艺术’”。在舞蹈里,音乐赋予了舞蹈重要的因素,所以形成了舞蹈艺术的独特风格。在音乐中多用切分符点节奏和在弱拍处给以强势的处理。如舞蹈动作中的饶腕,头的“挑”,脚步的“三步一抬”动作的后踢步等都是节奏弱拍时做的,对此突出舞蹈的风韵和民族的特点。第三训练要素:微颤而不窜的动律。动律为膝部规律性的连续颤动和变换动作时一瞬间的微颤,使其动作衔接自然潇洒柔和优美。由于沙漠行走的特点,要求步态平稳中带有内含的起伏,几乎贯穿于全部动作中,形成律动特点。所以在把握微颤而不窜的动律时,要注意两点:一是使步伐产生向下压弹的内含的力度;二是跨步始终有控制的向上提,上身也保持其挺胸昂首的体态,使整个步发形成中心沉浮的特点。

  通过课堂教学经验我认为想要学好维族舞和掌握其的风格特点,应有一个循序渐进的过程,必需要认真学习,脚踏实地的进行肢体训练、气质培养和动作节奏处理的技术把握。另外维族舞蹈对表演者的技术技巧、表情和眼神的要求很高,课堂训练时要重点联系。其中注意每一个层面是递进关系,因而在学习中要稳扎稳打,不可偏废,按照科学的方法进行训练。

  维族民间舞蹈是从生活中提炼后升华为典型化的舞蹈语汇,它对身体各部位的诸多地方无一没有特殊要求,从而形成维族舞蹈的体态神态动态动感力感的独到之处,这一切构成了维族舞蹈结构的多样多层次多变化,但又统一于一种名族风格之中,可谓浑然一体,鲜明独特,是维族舞蹈的艺术魅力之所在。

  三.维吾尔族舞蹈的传承发展

  (一)维吾尔族舞蹈的文化传承

  结合维吾尔族舞蹈的风格特点,了解维吾尔族丰富的历史与文化,维吾尔族舞蹈广受人民群众的喜爱,是一个值得传承发展的舞种,它有它的独树一帜,有它的与众不同,它应该得到更好的传承与发展。

  维吾尔族人民有着源远流长的生存历史,漫长的岁月里,维吾尔族人民并未在悠久的历史中衰败,而且逐渐形成了一套拥有自己民族特色风雅民俗,维吾尔族舞蹈作为这风情万种中一大特色,它聚集了这些民俗民风的精华。并在舞蹈中发挥的淋漓尽致,这些优点融入到动作里,从头到脚、肩、臂、腰、肘、膝盖等身体各部位均有体现。更加动人的是手腕的变化和舞姿的变换,再加上眼神的配合,让维吾尔族舞蹈步伐轻巧,欢快活泼,富有强烈的感染力,这正是体现了维吾尔族人民生动活泼的生命力。

  众所周知,维吾尔族是一个热情、好客、开朗、奔放的民族。它的舞蹈也表现的富有激情对于旋转等技巧运用的也是相当灵活。更有舞者兴致上头的时候把不同的旋转非常巧妙地融合到一起,或者是在快速的旋转中变换不同的舞姿,显示出他们独特的魅力。旋转舞姿方面,旋转闪腰最能体现这一特点,它也是舞蹈中最常见的姿态。它的特点是在开始的时候用闪腰甩开辫子,旋转中使辫子也在不停的旋转,而旋转时多用胸腰和后腰,每当快结束的时候轻微上挑,结束此动感风格。综上所述,旋转可谓是维吾尔族舞蹈中表现力最强、最有特色动作,也正是因为这独特的快速,多姿、戛然而止的旋转使维吾尔族舞蹈具有特殊的审美价值,维吾尔族舞蹈也因此被授予了“旋转的舞蹈“的别称

  (二)维吾尔族舞蹈的发展

  在维吾尔族舞蹈文化的发展历史中,当前因为社会经济趋向于市场经济的发展特征,作为传统文化的维吾尔族舞蹈文化,在传承发展中可能会发生种种困难,其中尤以维吾尔族舞蹈传承人数量锐减问题最为明显。为此,我认为相关机构和社会组织应当加大对维吾尔族舞蹈传承人的保护力度。例如:对当前经由国家正规部门认定的维吾尔族舞蹈传承人举办的一系列传承发展活动,结合其实际情况可以适当给予一定的扶持,扶持形式可以是帮助其整理其相关的舞蹈技巧资料、提供相应的舞蹈传授场所以及适当地给予传承人一定额度的补贴或者传艺自主,另外还可以在国家档案馆中建立具备相当影响力的传承人的个人档案,对其健康与生活情况作出积极的关心。针对维吾尔族舞蹈的实际情况,由各地政府选择一些具备相当影响力的舞蹈传承人将相关舞蹈传承下去,地方政府可以与当地旅游管理部门携手合作,引入外资或者本地资金,以维吾尔族舞蹈作为核心构建富有传统民族特色的民俗旅游景区。另外,在每年的政府工作计划中,可以适当地将维吾尔族舞蹈工作保护以及传承工作列入到工作计划中,增强相关传承保护措施的权威性。基层政府可以积极向上级相关部门争取经费支援,在现有工作的基础上,向上级国家级非物质文化遗产保护部门的相关工作实施提出配套计划,对确实存在困难的,应当积极予以经费方面的支援。

  风格独特、音乐动听、舞姿舒缓,充满了维吾尔族人民生活的气息。正是因为这种民族舞蹈风格的丰富性,一般的舞者要想真正了解维吾尔族舞蹈的精髓与内涵,不只需要刻苦的练习,还需要掌握维吾尔族的民族风格。在传承发展上,需要做好维吾尔族舞蹈典型动作、民族风格的传承发展,而且还要加强代表性传承人的培养与保护;在发展创新上,既要深入了解维吾尔族舞蹈音乐的内涵,还要加强发展舞蹈风格的编排和艺术形式,最后,还需要增强发展对舞蹈主题的创新。综上所述,维吾尔族舞蹈作为我国舞蹈文化艺术的重要组成部分,需要全国人民共同来传承和发展,维吾尔族舞蹈的风格特点与发展不可置疑的更是要与时俱进的!

  结论

  综上所述,维吾尔族舞蹈的方方面面都可以为题目进行深入了解,更深入的研究和论述,也并非一篇论文就能了解透彻。通过这段时间对维吾尔族舞蹈的分析、归纳、整理的过程当中,清楚的了解到对于维吾尔族舞蹈要脚踏实地的学习,肢体训练方面更是要一步一个脚印的刻苦训练,掌握好动作与音乐之间的磨合处理,用来提高舞者气质、韵味,以更好的演绎作品风格与特色。

  “民族的就是世界的“我们中华人民共和国地大物博,历史文化源远流长博大精深,五千年的文明史是我们每个中国人的骄傲;五十六个民族的艺术瑰宝在我们艺术工作者的努力下进行充分的艺术创作和艺术实践,取之不尽,用之不竭。把我们祖国的传统文化发扬光大我们更是义不容辞,我们民族文化的传承和发展更是我们不能推卸的责任,让我们在共同的努力下,丰富我国的艺术舞台,研究和探索更多更好的民族歌舞文化,为我们的艺术宝库做出自己的一份力量。

      

  参考文献

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2020年12月7日 17:29
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