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浅谈萨克斯风笛头风口大小及材质对萨克斯音色的影响

  摘要

  随着素质教育不断深入人心,人们的生活水平也不断提高,Saxophone被引入中国几十年中,因为Saxophone能够演奏出极强故事感又非常有画面感的音乐,涌现出许多萨克斯爱好者和学习的人,各种阶层的人都有被萨克斯深深迷住的人,但是在大多数人心中往往只会关注到萨克斯本身的好坏而忽略了笛头的重要性,笛头的规格形状直接影响了萨克斯的音高、音质、音量等许多方面,并需要演奏者有极强的基本功,需要演奏者在平时练习的时候花更多的精力去练习和钻研演奏技巧,本文主要介绍不同笛头材质及比较主流的演奏Saxophone的方法,以及本人在演奏Saxophone过程中对笛头的感悟和心得体会,希望通过这次学习能对学习演奏Saxophone有所帮助,共同促进Saxophone演奏技巧的发展。

  关键词:笛头;材质;音色;

  Abstract

  Withqualityeducationunceasinglythoroughpopularfeeling,people'slivingstandardsimproveconstantlytoo,SaxophonewasintroducedintoChinafordecades,becauseoftheSaxophonecanplayastrongsenseofstoryandhavealotofpicturesofmusic,andemergedmanysaksenthusiastsandlearning,peopleofallclasseshavebeensachsspellbound,butintheheartofmostpeopleoftenfocusontothestandorfallofsaksitselfandignoretheimportanceofpipehead,thespecificationsofthefluteheadshapedirectlyaffectsthesacksfrommanyaspects,suchaspitch,timbre,volumeandneedplayersstrongfundamentals,needofplayersintheusualpracticetospendmoreefforttopracticeandstudytechnique,thispapermainlyintroducesdifferentfluteheadmaterialandmoremainstreammethodofplayingSaxophone,andhimselfintheprocessofplayingSaxophonethefeelingoffluteheadandcomments,hopethatthroughthisstudycanhelpinlearningtoplaySaxophoneandjointlypromotethedevelopmentofSaxophoneplayingskills.

  Keywords:flutehead;Material;Tone

  引言

  法国作曲家柏辽兹曾写到:“萨克斯的主要特点是音色美妙的变化,深沉而平静,富有感情,轻柔而忧伤,好像回声中的回声、在寂静无声的时刻,没有任因素外,乐器及其配件对于音色的影响也非常大,作用相当于战士手中的武器一样。”[1]saxphone的音色非常的丰富多彩,同样它可以适用于各个演奏者与不同音乐风格的需求。Saxphone制作材料多位铜材,也有纯银制作或者其他合金材料制成,所以它的音色既有木管乐器的柔美及温婉也有铜管乐器的爆发及明亮。随着科技进步saxphone的改良和笛头制作工艺的进步与改良,现代saxphone的音色较以前也变得更加丰富多彩。现代的演奏家们在古典爵士和流行乐等不同领域中已经将萨克斯管的音色发挥的淋漓尽致。[2]那么,萨克斯管的发音同演奏者本身和笛头的不同材质以及口风大小到底有什么关系呢?

  一、笛头的构造

  (一)笛头的作用

  其实我认为对于任何簧片乐器来讲,笛头的设计及构造,对音色有着非常大的影响。我一直认为如果把萨克斯比喻成为一个“人”的话,那么笛头就是这个人的“嘴巴”,当然每个人的嘴巴的模样都是有差异的,但是构造都是相同的,其作用相当于弦乐器的弓弦一样重要。笛头制作的不同规格和内部不同的设计会直接影响到萨克斯的音高、音色、音量、音质、以及不同音域之间的平衡、演奏的流畅性。[3]还有演奏者嘴巴的状态及对笛头的咬合程度也是会很大程度影响法发音:嘴巴含的过少,会影响哨片及乐器震动,音色太死板。嘴巴含得过多音色又会显得过于太炸。演奏者可以在笛头与稍偏贴和的顶端慢慢的寻找适合自己嘴巴的最佳震动点。

  (二)笛头的构造(口风大小)及对音色的影响

   我们都知道人的口腔简单是由嘴唇、上颚下颚、牙齿舌头等组成,那么我们把笛头比作口腔来看看它的构造:

  1.Facing(刮面)

  Facing是指竹片与笛头接触的那个面,就像我们的上下嘴唇一样,我们用开口大小与开口长短来衡量刮面。[4]facing最前端主宰了竹片与笛头前端(tip)的距离,称为笛头的开口大小(tipopening)。也就是我们俗话说的口风。从tip到facing曲线开始的地方称为facing长度。风口较小的笛头facing长,反之,口风较大的笛头facing短。风口大的笛头通常气息的阻力会变大,音量与声音的张力也会更大,音色会更直接更具有爆发力,嘴巴会要求更加的放松,来应对各种变化,含的会深一些,气息要求也会更多更粗一些,为了更好的带动哨片的震动及达到更直接具有爆发力的音色,所以会选择相对薄的哨片。一般在演奏爵士音乐或流行音乐风格时使用比较多。而风口小的的笛头由于气息的阻力变小,非常容易发音,但是音色相对于大口风笛头来说音色会显得很单薄,张力与音色变化比较少,嘴部肌肉控制相对来说变化小,气息要求更加的集中且快速,对于吐音等演奏技巧要求来说需要更加清晰,音色要求更加统一集中,所以一般选择用厚一点的哨片来使音色更加的柔和细腻,一般在演奏古典时期作品演和室内乐运用的比较多。

  2.Baffle(反射面)

  反射面就像我们口腔内部的上颚一样,我们气息带动哨片发生振动后首先承受振波的部位,反射面太高的话会使声波在进入内堂前增加声波的折射频率从而增强声波中的高音端产生泛音,音色明亮音量增强,反之如果反射面过低会减少声波的折射次数,音色会沉闷稍暗一些。

  3.TipRail(顶端轨)

  笛头前端的那一道称为TipRail。顶端轨相对宽一些的,由于嘴巴受力面积及气息冲击面积较大所以容易发音但音色变化比较少,相比之下音色更加沉闷一些。窄的TipRail则是比较危险的,很容易发出噪音,但是音色更加明亮具有穿透力,而TipRail太窄,嘴巴和气息能够控制的上下空间就不大,对演奏者来说控制上相当不容易,所以不建议初学者使用。

  4.Chamber(内堂)

  Chamber(内堂)就是笛头内部的空间,是笛头构造的设计中的重要组成,也是不同笛头设计区别最大的一个地方。会对声音的饱满度、颗粒感、震动幅度和音色明亮度产生最直观的影响。内堂就像是声波的加工厂,加工修饰通过反射面折射来的声波并放大。笛头内堂的设计有很多种变化,内堂的容积大小会很大程度的影响声音的音量和音色变化。内堂小会改变气流速度,反应会比较灵敏,音量变大,产生更多的泛音,音色更加明亮通透。过大音色会比较饱满沉闷。直线开孔明亮有力发音更为直接,曲线开孔的设计音色会更为柔和圆润。

  (三)哨片、哨卡对萨克斯音色的影响

  Saxphone是靠气息带动哨片发音,那么我们如果把萨克斯比喻成一个“人”的话,笛头就是“嘴巴”,哨片无疑就是我们的“喉咙”。哨片的制作原料是芦苇。在科技发展的今天,电脑技术充分的运用到了哨片制作工艺中,一片优质的哨片需要经多超过一百次的削切,其误差被控制在1/100毫米以内。哨片的纹路、切割手法及软硬程度都会影响发音的准确和音色的优美。找到适合演奏者嘴巴及与笛头完美贴合的哨片能使乐器音色更理想、统一,从而更好表达音乐作品的内涵。

  哨卡的作用是用来固定哨片位置,控制哨片在震动范围里达到最佳震动与笛头融为一体,发挥最佳状态。对于演奏中音量大小、个音域间的平衡的统一起一定的作用。为了达到最好音色,哨卡要适当调整松紧度,太紧会减小哨片与笛头的空间,哨片震动会不充分,太松哨片会晃动,使哨片不在同一震动频率。

  二、不同笛头的材质及口风大小对萨克斯音色的影响

  应该和我国作为世界人口第一大国的萨克斯行业迅速发展有关,当今全世界的萨克斯市场都显得异常繁荣。笛头是萨克斯配件中品牌、种类最多的部分,萨克斯笛头的发展一直以来都和爵士乐的发展紧密相连,演奏者心目中的理想笛头音色都是通过那个年代一些知名乐曲或者喜欢的音乐家使用的笛头得到的。所以说笛头的制作工艺与结构设计也在随着科技的创新进步,但是就像我们采玉的石头一样,原始材料很重要,不同的材料对音色也有着最本质的影响。

  (一)Brass黄铜笛头

  黄铜相信大家再熟悉不过了是由铜和锌构成,是制作saxphone常见的材料,黄铜制作的笛头绝大多数就是我们所说的“金属笛头”。30年代早期,最为出名的金属笛头OttoLink的“MasterLink”(NewYorkMASTERLINK)就是黄铜制作的。

  (二)Bronze青铜笛头

  青铜由于它特殊的物理性质密度高硬度大,不易制作与加工,青铜制作的音量更大,音色硬度更高。但是对于萨克斯演奏者来讲,可能我们并不需要让乐器或者笛头的声音过于明亮、勇猛,而黄铜材料更容易制造温暖厚实的声音。

  (三)Copper紫铜笛头

  紫铜是最接近纯铜的材料又软又黏,所以在烧制笛头时非常困难的,但是相比同样结构的黄铜笛头来说紫铜的音色更加纯粹但是反应要迟钝一些。这种材料决定了它的震动方式所以这种材料更适合制作管体或脖管,会使音色暗淡并且更加温暖浑厚。

  (四)StainlessSteel不锈钢

  在国内大家最熟悉的不锈钢笛头就是Beechler,被DaveKoz、EricMarienthal等无数现代乐手使用的这款不锈钢笛头可以说是中国市场上最火的几款笛头之一。不锈钢材质笛头的音色特点就是声音明亮直接张力较大,并且气息阻力大,适合演奏smoothjazz音乐风格。

  (五)Silverite

  这种材料质地柔软容易氧化,但几乎不含银,是dukoff的专属材料,声音明亮尖锐中带有沧桑感,音色不纯但有它特别的味道。著名音乐家Davidsanborn经常使用这款笛头,更好表现他souljazz的音乐风格。

  (六)SterlingSilver纯银

  已知最早的纯银笛头是MeyerBros在40-50年代的作品。由于存世量少,相关资料也很少。FrancoisLouis也在早期做过一款纯银笛头,BobBerg生前使用的FL纯银笛头几乎是价格超的最高的金属笛头。而将纯银材料运用到量产上来的是BrendanTibbs,既有顶级笛头应具备的好吹、好控制的特点,又能很好的表现出纯银材料在声音上特有的低沉宽厚音色和丰富的泛音。

  (七)HardRubber/Ebonite硬橡胶笛头

  硬橡胶笛头可以是我们经常提到的“胶木笛头”。一般采用橡胶做成笛头形状然后硫化的工艺成型。[5]这种工艺由于在制作时会受到密度及膜具的影响不是非常准确,所以每支笛头都会有差别。比如传统的ottolink及meyar品牌。后来随着工业发展使用机器加工棒料成型的硬橡胶笛头越来越多,这种工艺误差减小并且质量更加优秀。这种笛头发音更加的集中与统一,音色更加圆润柔美,像我们常用的Selmer、Vandoren经常使用在室内乐或古典时期的作品演绎当中。

  (八)Plastic\Resin塑料、树脂笛头

  塑料或树脂材料笛头具有自己的声音特色,更加容易震动发音,音色也更加清脆明亮,一部分拥有十分接近传统硬橡胶笛头的声音特色。Beechler的白钻、黑钻,Drake的大部分系列,Aizen爱禅等都是塑料\树脂材料运用的典范。

  三、笛头练习的重要性

  挑选好最适合自己的Saxophone及笛头并不能保障演奏者能演奏出最动听的音乐,在实际萨克斯演奏中演奏者的水平参差不齐,有萨克斯管材质等方面的区别,更多的却是演奏者平时相关练习,台上一分钟,台下十年功并不是子虚乌有的事情,很多萨克斯演奏大师之所以能够取得他们既有的伟大成绩很大一部分都基于他们平时的练习。我认为,对于管乐演奏来说,笛头的练习都一定是最重要的,就好比我们常说的,会走路才会学跑步,会讲话才会去学习歌唱,而笛头,就是我们管乐演奏发音的第一步也是最重要的部分,就拿演奏Saxphone来说,只有吹响了笛头才能吹响我们的乐器,才能谈及到音色的问题,更何况80%的技巧都在练习笛头上面(比如滑音、泛音等)。

  我的经验在练习时,用上牙接触笛头的反射面,上下嘴唇像橡皮圈一样包裹住笛头,嘴巴大概含在笛头刮面与哨片接触的末端,调整好自己的气息方向,轻轻的往内堂吹出集中的气柱,找到气息配合最容易发声的那个内堂位置,这是为了在演奏萨克斯时轻松找到发声位置。在很轻松的找到发声位置之后,开始练习固定的音高并保持平稳的状态,比如小字二组的A音。接下来可以通过改变气息的方向来练习滑音,由低至高或反之。再熟练掌握笛头滑音奏法之后,可以通过改变气息的方向来保持不同的音高,这对于演奏萨克斯时的音准概念甚至滑音、超高音来说都有极大的帮助。

  因为每个人的嘴巴构造都不同,演奏笛头的嘴型也不相同,只有通过科学的练习笛头方法,摸索出适合自己的发音状态,让演奏着能够在演奏过程中更加准确的控制萨克斯的表达,能够让萨克斯演奏更具舞台魅力更加吸引人,让自己吹奏的萨克斯能够有娓娓道来的故事之感。

  因此想要演奏好的萨克斯作品,必须在平时练习的时候多下功夫,才能掌握了正确的萨克斯发音方法、让自己掌握更多的技巧,这样才能够让你真正的驾驭萨克斯,将它吹出你想要表达的音乐。

  结语

  相信不论是萨克斯演奏者还是爱好者来说,都在不断追求更喜欢的音色。在本文可见笛头的构造、不同材质、口风大小等内在因素与演奏者自身练习的外在因素对萨克斯音色影响,也希望大家能明白不同材质笛头的特性,结合内外因素与自己的喜好,挑选出最适合自己的笛头,注意日常练习方法,找到自己喜欢的音色,表达出更动听的音乐!

  参考文献

  [1]于东.《悠扬的萨克斯》[M].小艺术家.2014(3)

  [2]王恒.《论萨克斯管外在因素对音色的影响》[J].乐府心声;沈阳音乐学院学报.2011第二期

  [3]刘潇潇.《萨克斯的认知与选择》[J].《音乐生活》.2012(5):54-55

  [4]常琦妍.《浅谈萨克斯笛头对音色的影响》[J].《劳动保障世界:理论版》.2013(14):177-178

  [5]刘钊义.《浅谈萨克斯笛头的材料》[J].卜派sax测评128期.2016

2020年11月30日 20:38
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