【查重吧-专业的论文服务平台】

让写作更简单-如何写毕业论文

注册

QQ:1028988511 电话:18503401474

从白雪石的山水看中国画的笔墨精神

  摘要:在中国的传统艺术里,中国画非常具有代表性。中国绘画艺术不同于西方的状物求真,而是追求写意性,通过笔墨来抒发内心的情感,追求天人合一的至高境界。白雪石的山水画对我国当代画坛有很大的影响。然而,想真正领悟白雪石山水画的精髓,我们也需要像对待每一位中国绘画家一样从他的写意性入手,“笔墨”正是山水画写意性的表现特征。本文首先对白雪石山水画地域特色,包括人文情怀、创作思想,以及对主要绘画作品《早春图》[1]和《漓江一曲千峰秀》的地域特色、民俗风情、笔墨表现形式的研究,分析白雪石山水画体现的笔墨精神;其次,研究历代中国山水画创作的笔墨精神;最后,系统地分析中国山水画对笔墨精神的影响。希望通过本文,能让更多的绘画爱好者明白中国画笔墨精神的重要性,注重中国画的笔墨传达的人文情怀和哲学思想,追求更高的绘画境界,追求更深层面的绘画艺术。

  关键词:白雪石;中国山水画;笔墨;意境;笔墨精神

  一、引言

  随着社会的发展,多元化的文化背景下,中国画作为我国传统文化艺术的精髓,渐渐被人们所遗忘。但是为了传承文化,我们必须担负起责任。本文通过白雪石的山水画展开研究,白雪石是现代中国画大师,他在继承传统的基础上突破创新,注重中国画的写意精神又勤于写生,创造出了自己独特的绘画风格。

  白雪石的山水画对我国山水画创作有着重要的借鉴意义,同时,白雪石在继承传统的基础上开拓创新,运用了全新的技巧和创作思想,在笔墨的表现形式上,一方面继承了中国画传统艺术的写意性,另一方面,通过创新融入了新的元素,对后世有着重要的借鉴意义。

  二、中国画笔墨的意义

  笔墨语言是中国画的一个重要因素,受到历代艺术大师的重视。笔墨及其结构的安排布局是画家思想感情和风格艺术的体现。中国的传统绘画艺术追求笔墨神化的意象境界。

  中国画的价值和意义就体现笔墨的应用上,笔墨对于中国画的创作,不仅是技巧和创作风格的体现,也是传达画家情怀,体现作品精神的表现形式。我国传统文化里的哲学精神,包括“天人合一”[3]的文化心理和儒家、道家、佛教的哲学理念,都不是能够轻易用文字表达出来的。这个时候中国画作为我国传统艺术的精髓所在,就能清晰的将这些元素表达出来,将其中的审美趣味和深刻内涵传达给灭一个人。

  从形式上讲,笔墨是绘画的材料工具和具体技法的表现痕迹,是中国画的基本功,也是中国画技法的总称。“笔”通常指勾、勒、皴、擦、点等笔法以及下笔轻重、疾徐、偏正、曲直等变化;[4]“墨”通常指烘、染、破、积等墨法以及干、湿、浓、淡等变化。[5]从意境的表达上讲,笔墨是绘画的主观价值的体现,是绘画家抒发内心情感的表现特征。所以说,笔墨是中国画以文载道的精神传统;是中国画赖以生存的母体语言;是中国画各部分,结构框架的统一;是中国画与自然相结合,融会贯通的体现。

  三、中国画笔墨形成的发展变化

  我国历史文化悠久,在不同时代,不同的经济、政治、文化背景下,艺术的表现形式也有所差别。

  (一)历代经典山水画的笔墨表现

  在我国历代艺术大师的创作都十分重视笔墨这一重要因素。“隋唐时期,山水画以高贵华丽为主,自王维之后有了新的姿态,所代表的水墨山水清新淡雅;宋代山水画与书法融合,取得了前所未有的高度。”[5]元代的山水画受到文人士大夫的影响,水墨画风格总的发展趋势是在继承传统的基础上创新立意;明清时期山水画受到程式化影响,一定程度上阻碍了山水画的发展。

  (二)笔墨当随时代

  从总体的发展状况上看,中国画随着时代的变化,不断演变,更新,每一个时代都对中国画注入了不同的血液,但是中国画始终没有脱离其重写意性,以笔墨为主要表现语言的特征。各代绘画家通过不同的笔墨精神表达了自己所处时代的情怀和哲学思想。所以,从这个层面上讲,中国画的笔墨精神是与时俱进的,融合了每一个时代的特殊元素。

  四、浅析白雪石山水画的特色

  白雪石作为我国当代著名画家,他既是传统中国画笔墨精神的继承者,又在创新的基础上表现出了自己独特的创作风格。因此分析白雪石的山水画,首先要了解他早年的经历,进而了解他的创作思想,通过作品分析艺术特色。

  (一)白雪石的人文情怀

  1、生活的时代背景

  白雪石(1915.6.12-2011.4.22),斋号何须斋,北京市人,自幼习画,1932年在中学读书时受教于花鸟画家赵梦朱。[7]

  早年是我国北京中国画研究会的成员,后来加入全国美协。经过学习和一系列的努力,白雪石的绘画作品渐渐成熟。特别是在文革和改革开放期间,常年的教学工作中,总结出了中国画教育和创作的方法和技巧。基本上,白雪石走过了我国整个20世纪。

  2、白雪石的审美观念

  白雪石擅长中国山水画,泰山、黄山、桂林山水都在白雪石的笔下生动灵活的表现出来。

  白雪石的山水画以桂林山水景观为盛。早年白雪石从师花鸟画家赵梦朱,后拜梁树年为师学习中国山水画。所以,白雪石有深厚的中国画功底,加之以自身勤于写生。曾多次亲临桂林奇峰秀水之间,领略山的气度,水的柔美。

  所以,白雪石的绘画不仅有中国传统绘画的写意性,也注重自然景观的本体美,用高超的笔墨技巧,将自身的情感和桂林山水的奇秀完美结合,创作出一种超自然的意境。表达了一种亲近自然,尊重自然的严谨态度和人文情怀。

  (二)白雪石的创作思想

  白雪石属于20世纪中国传统画家,早年从师赵梦朱学习花鸟画,后来跟梁树年学习中国山水画。[7]20世纪五六十年代,他创作的山水人物画“《春》”[8]表现出深厚的传统绘画基础,他的人物花鸟描绘细致、层次清晰、结构严谨为他后来创作山水画打下了基础。也正是在这一时期,因教学的需要,经常带学生外出写生,正是在大自然的真实面目下,使得他的绘画在传统的山水画基础上结合各种墨法技巧显得真实生动,变化无穷。

  1973年,白雪石去桂林旅行写生,在此对桂林山水印象极深,从此开始了漓江系列的作品创作。随后白雪石受到改革开放的新形势的鼓舞,直到80、90年代的二十年间,以桂林山水为题材创作了很多作品,深受人们喜爱。白雪石也是在这一时期,怀着极大的热情为国家重要的政治场所和军政机关绘制了巨幅山水画,这些画作虽然篇幅巨大,但是依然能够做到协调自然、主次分明表现了深厚的功底。

  70年代白雪石的绘画艺术走向成熟,在我国的传统山水画艺术基础上基础上,放宽视野和想象,对每一座奇峰和湖泊,以及待渡的渔船,一片青草地,一株春树都有详尽而又独特的描绘。所以,白雪石正是遇到了桂林山水才找到了艺术创作的新契机,他的作品是自然景观在笔墨画中的再现,是桂林山水特殊地域的新境界。

  (三)绘画作品赏析《早春图》和《漓江一曲千峰秀》的艺术特色

  (白雪石绘画作品:《漓江一曲千峰秀》)

  (白雪石绘画作品:《早春图》)

  1、地域特色

  (1)《漓江一曲千峰秀》

  白雪石的《漓江一曲千峰秀》创作于广西桂林,在中国的传统山水画法里,桂林山水并不是那么好表现的,因为广西大多属于熔岩地貌,山峦俏丽且孤峰较多。传统的中国画过多依赖山脉走向,所以这种地域特征并不利于描绘。然而,白雪石却利用空间布局和虚实结合的手法克服了这个难题。所以他的这幅作品,以横幅布局,纵向前后平行,穿插掩映,将熔岩地貌的孤峰独立,俊俏挺拔表现的淋漓尽致。赏白雪石的《漓江一曲千峰秀》让人感觉就像站在万山丛林当中,千峰傲立,远近错落,正是桂林山水的自然之气。

  (2)《早春图》

  《早春图》同样描绘的是桂林山水。但是比起《漓江一曲千峰秀》,这幅画描绘的就是漓江的另外一种风貌了。前者描绘的是夏天的景色,突出一个“秀”字,后者则是初春一派生机盎然的气象。白雪石在对不同季节的把握上十分到位,《早春图》的“孤峰”明显枯瘦很多,色泽鲜亮,山体隐约可见,翠绿色环绕,这正是我国江南一代春天的典型景观。

  2、笔墨表现形式

  笔墨是中国画的重要表现形式之一,中国画由线、墨、色以及干、湿、浓、淡组成丰富多样的语言形式。白雪石作为传统中国画的继承者,在笔墨的表现形式上有着高超的技法。

  在这两幅作品中,《漓江一曲千峰秀》白雪石运用笔墨的浓淡区分山的远近和高低,对每一座山峰的细致描绘,让山水逼真秀丽,竣擦法的表现形式,让山阴阳面不同,凹凸明显,笔墨浓密的点和线,体现了山脉的走向,苍劲的笔法使树干的年代清晰可见,整幅画面,立体感极强,错落有致。[9]特别是在色彩的处理上,完全运用墨的浓淡,表现出一派葱茏翠绿的画面感。

  在《早春图》中,则用浓密的墨色描绘初春的远山,淡墨描绘近处的树和江岸的草地,山间的留白和江面的竣染使整个画面看起来生机盎然。几枝淡墨描绘的春花,让整个画面顿时明朗起来。

  (四)从中体现的笔墨精神

  白雪石所作《漓江一曲千峰秀》在对桂林山水的刻画上,巧妙的利用山峦的横向绵延,以及穿插其中的江水走势,将一副“千峰”挺立的画面展现出来,水中倒映清晰可见,山水呼应,使画面整体感极强,气势磅礴。[9]纵向利用墨色浓淡不同,远山为虚,进山为实,错落分明,每一座山虽为孤立,却挺拔,体积可见,仿佛座座山峰怒目而视,欲比高低。

  赏画者如临桂林山水之中,青山绿水环绕,可见,白在笔墨技法上炉火纯青的造诣。正是融情山水,怀抱自然才能有如此的气度和情怀。

  《早春图》初见给人一种清新明朗的感觉,初春的景象清晰可见。由近及远随墨色渐淡,绿意渐退,但是深谙自然之景,在远处的草地上铺设浅绿,进处的草地却是素色。这正是自然之现象――“草色遥看近却无”。[10]树木枝条掩映,主干粗而苍劲,支干细而挺拔。江岸房屋浸没在一片新绿之中,山峰挺拔,春意盎然。

  在的作品中我们看到的不仅仅是“千峰秀”和“早春”,还有对大自然的亲近和热爱,尊重和敬畏。白雪石所画的“漓江”就是众人所知的漓江,但是绝不是一张漓江照片,他的“早春”也是我们常见的早春,但是色彩更明朗,寓意更深刻。我想在白雪石的笔墨山水面前,每一个人都有不同的感受,这正是他所传递的笔墨精神。

  5、白雪石的山水画笔墨精神的体现

  白雪石的山水画继承传统的中国画画法,在笔墨精神的运用方面,白雪石有很高的造诣。通过白雪石的山水我们能看到其独特的技法和笔墨精神的体现。

  (一)白雪石山水画创作的笔墨精神运用

  笔墨是山水画的血液和灵魂。中国山水画从隋唐至今已有千百年的发展历史,山水画中融入了中国人的人文素养,民族精神和阴阳结合的哲学思想。在中国早已经形成了完整的山水画艺术体系。中国的山水画主要靠笔墨来表现艺术特征。“笔墨是山水画丰富的语言。”[11]

  白雪石的山水画重写意性,不同的笔墨技法表现出的审美情趣和传达的思想情感也不同。

  白雪石在具体作画过程中都不同程度的运用到了笔墨技巧,其作用也是不同的,在笔法上点、线、面的铺陈,结构布局以及下笔的力度,气韵,表现出了绘画家的情怀和气度;而墨则因干湿浓淡的不同,描绘不同的事物,区分色彩,远近的空间效果和虚实掩映的境界,所以墨传达的是意境,是一种遐想的空间。

  白雪石山水画的笔墨精神体现在创作的意境传达效果上,寄托画家的真实情感和思想境界,通过布局和线条的勾勒将人带入无限的遐想空间或者为之惊叹,或者为之仰慕。

  (二)白雪石的艺术价值

  白雪石不仅是著名的山水画家,也是严谨的教育家,他的山水画作品在我国当代有很高的审美价值,是他所生活的时代的佼佼者。白雪石无论是作画还是教学都十分重视写生,自己广泛涉猎,也教育学生多层面学习。作为中国画的集大成者,他不仅担负了继承我国传统文化的重任,也通过身体力行的努力和绘画技巧的创新,为我国中国画艺术开辟了一片新天地。白雪石的绘画作品以桂林山水为主,将桂林山水的特点描绘十分逼真,但是也传达着中国画传统技艺的写意精神。可以说,白雪石是我国传统中国画的传承者,散播者,也是当代绘画界的楷模。

  (三)白雪石艺术作品的影响

  白雪石的山水画绘画创作对中国画笔墨精神有着重要的影响。

  首先,白雪石在绘画方面,坚持继承传统,走进传统,领略中国画传统的笔墨精神,在创作的技法上白雪石从师学艺,功底深厚,在境界追求上,白雪石注重中国画的写意性,利用笔法布局,墨法渲染创造出高深的境界,抒发内心的情感;其次,白雪石的画作融入西画的创作方法,即写生法和装饰表现,传统的中国画虽然注重笔墨,但是在画作的表现形式上没有区分,所以出现了“黄山和泰山一个样”[12]的现象。白雪石在传统笔墨精神的基础上,通过写生突破了这一局限性,所以他的桂林山水有广西熔岩地貌特征,有漓江秀美的情怀,这些取材与大自然相契合,不同于传统画作的千篇一律,表现出了另一种境界;再有就是,白雪石的中国画题材源于生活,直面大自然,每一幅画作都是中国山水的再现,又传达着真实之外的境界。

  白雪石的山水画在中国画的发展史上有着承上启下的作用,对于传统优秀笔墨精神有继承也有摒弃,在生活实践中立足创新,亲近自然,尊重自然,广泛取材,白雪石的山水画告诉我们,中国画不能脱离中国传统的笔墨精神,在继承传统的基础上深入生活,在生活实践中开拓创新。

  结论

  白雪石的山水画创作,弥补了我国山水画历史的空缺,他深厚的传统绘画技艺和勤于写生的西方绘画思想,是我国山水画创作的一大创新。[15]从白雪石的山水画,我们看到了中国传统绘画在笔墨上追求写意精神,传达哲学思想,抒发个人情怀的艺术表现手法。但是白雪石的继承不是停留在表面,而是在中国画的风骨,他的创新也不是简单的标新立异,而是在亲近自然,尊重自然的基础上。

  中国画的笔墨精神是其精髓所在,我们无论何时都应当明白,中国画的笔墨传达着一种至高无上的境界。白雪石告诉我们,怎样继承传统,虽然对于推陈出新是每个时代的职责所在,但是不能完全摒弃传统,对于传统也要辩证的继承。中国的笔墨精神是中国画的灵魂所在,任何时代都不能丢弃,当代画家要立足生活实践,体验现实生活的同时对我国传统的中国画融入新的元素,中国画是中国传统艺术的精髓,也对世界绘画艺术做出了很大贡献,将中国画发扬光大是每个绘画爱好者的责任和使命。

  参考文献

  [1]王源.对山水画创作中笔墨语言的思考[J].西安工程大学学报,2015(7):11;

  [2]姜灵.浅谈中国画创作中笔墨语言的归纳与提炼[J].美术大观,2012(6):115-117;

  [3]王西军.山水画创作中笔墨语言的思考[J].美术观察.2017.1;

  [4]张立辰.略谈中国画笔墨的意义[J].西北美术.2014(2):45-48;

  [5]梁凤银.论中国画笔墨的历史演进及其重要意义[J].广东师范学.2014.6;

  [6]贾涛.中国画论论纲 [M].艺出版社.1995:85-92;

  [7]徐复观.中国艺术精神 [M]. 广西师范大学出版社  2007;

  [8]马明宸.白雪石山水画的传统创新[J].中华书画家2008(5):51-55;

  [9]雷正民.漫谈白雪石的山水画艺术[J].中国艺术报2011(3);

  [10]朱海燕.艺术的白雪石——浅论白雪石的绘画艺术[J].中国铁道建设报.2012(3);

  [11]江璞.论中国山水画的笔墨精神[J].黄山学院学报.2012(2);

  [12]朱剑 .澄怀观道——中国山水画精神[M].南京大学出社.2012(5);

  [13]林永钰.浅谈对中国画笔墨的认识[J].美术时空.2012(4);

  [14]张淑元.动笔以情蓄以墨趣——浅谈中国画笔墨的艺术再现性[J].湘南学院学报.2004(4);

  [15]曹鸣喜.笔精墨妙神韵贯通——试论黄宾虹山水画的笔墨语言[J].连云港师范高等专科学校学报.2005(1).

2020年8月13日 23:02
浏览量:0
收藏
首页    论文范文    美术论文    从白雪石的山水看中国画的笔墨精神
站点标题-双击进行编辑

最新文章

站点标题-双击进行编辑

热门文章

会计论文
MBA论文
人力资源
工商管理
美术论文
汉语言文学
音乐论文
舞蹈论文
法律论文
财务管理
市场营销