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从音体系角度看中西音乐的不同

  摘要:世界各国和地区的民间音乐,存在着各种各样的形式,所以便产生了音体系。传统音乐雪学中对于中西音乐的研究已有一定成果,近代以来,由于中国音乐文化与西方文化广泛、深入地交流,不论是在理论研究还是实践形式都汲取了许多西方音乐元素。我们在研究中国音乐的同时,事实上已经有意识或者无意识的相比参考于西方音乐,研究的重点更多的是比较中西音乐的各自优势所在。比较西方的音体系形式,从而更清晰中国音乐未来的道路具有重要的意义。

  关键词:音体系;中西音乐;音阶;调式

  引言

  从“音体系”的角度探讨中西音乐的艺术魅力,应该首先理解什么是“音体系”。从理论上说,所谓的“音体系”指用于音乐音调的材料的总和及其相互关系,它包括很多方面,如调式、调性、音律、音阶等。音乐的重要属性是音色,音色可以说是音乐组织的重要组成部分。在世界三大音体系中,中国音体系具有独特的色彩特征主导。这个特质积累了数千年,已经凝固成特定的表演风格,凝结成中国传统民族音乐。中国传统民间音乐和西方音乐,和其他国家不同的音乐色彩特点体现在哪些方面?当西方高呼“音调旋律”语气结构”、改变音乐发展道路,民间音乐怎样改革以及有什么新发展的同时,应该审视一下是否遵循古典西方的先例。而这一点却少有人问津。本文试图从“音体系”的角度挖掘中国和西方音乐的异曲同工之处。

  一、中西音乐具有各自的特色

  (一)中西音乐各自的“个性”

  中国和西方音乐在有些方面是相同的,从各自的特点来看,主音与音阶都各自存在着差异,但是由于自然条件、社会条件和各种因素如文化背景是不同的,因此他们形成了一个多元化的风格,具有独特的音乐思想的内涵,它有自己的“人格”,让无国界之分的音乐部门分为了中国音乐与西方音乐。关于中国音乐,思考和审美思想继承了儒家文艺思想的精神“仁”,音乐在整个态度上都体现了“仁”,强调了音乐精神。西方音乐的和谐来自于声音的长度、高度和重量差异。语音的差异是由不同的发音在数量、音乐节奏的和谐上,由长度和音调的轻重缓急来决定,语气根据一定的比例关系奏成。

  (二)中西音乐是相融、相通的

  “相对于其他东方民族的音乐而言,中国音乐与西方音乐有着更多的‘相似性’或‘亲和性’,中西音乐是建立在将一个八度划分成十二等分的基础上,这是中国人接受西方音乐的一个天然前提。”用来表达情感的音乐,其相同相似相通之处也就既有了物质(生理)基础,也有了精神(心理)的基础了。”就像我国民族乐团在维也纳金色大厅演出所受到的欢迎,决不亚于一年一度的“新年音乐会”。如果不是因为中西音乐的相同之处,那么民族乐团的演出是不会使西方音乐爱好者产生共鸣的。

  二、从音体系角度对中西音乐的解析

  (一)主音与音主

  在西方大小调体系中,主音只有一种,既调式的中心音。当调式中的几个音列排列成音阶时,第一个音即为主音。例如在C大调中,“C”为中心音,也就是C大调的主音。在a小调中,“a”为中心音,也就是a小调的主音。但是,在中国传统传统宫调理论当中,主音分为有两种,一种是相对于调式而言,所指的是调式主音,通常称之为“调头”。另一种则是对于音阶而言,指的是音阶主音,通常称其为“音主”。音主中的“主”是首位的意思,并不是主要中心的意思。而音主中的“音”也不是西方乐理中主音中的“音”。不难看出中国乐理中的音主,是“音限定主”,“音”是指的一列音。中国“音主”是多个音(一个音列)的首音;西方“主音”则是“主限定了音”,是指调式里的中心音。

  (二)“重宫”与“重调”

  第一,从“重宫”“重调”的角度来看,中国是“重宫”的,西方是“重调”的。中国是强调“音主”这个概念的。所谓“音主”,只是一个打头音。在古代,“主”指“首”、“头”,是排在最前面的音,即宫音。在我国民族音乐中,大多都是多调式体系,在同一个五声或七声音阶中,通常包含有宫、商、角、徵、羽等多种调式,虽然其调式主音各不相同,但它们却有着共同的宫音(既音阶主音),而这一特点也决定了我国传统乐理概念中不可能重视调式主音的问题。欧洲音乐在中古时期,原本也是多调式体系的。以后逐渐发展成二元化大小调体系,突出了同主音的大小调的共同性,如C大调和c小调,由于二者有着相同的主音,(都是C音),因而必然是重视主音的,属于同主音系统。

  (三)正声、正音与同列多阶

  在大小调体系中有主音、属音、下属音为功能音,或调式中有骨干音,没有“正声”的概念。所谓正声是指以“宫、商、角、徵、羽”为代表的五个音阶骨干音,又称为“五正声”。和它相对的是“变音”(在律学上以五声为基础产生如变宫、变徵)和“偏音”(对于骨干音来说,处于不重要的位置包括二变、二清)。大小调音阶的骨干音只有三个音,即主音、属音、下属音。它与中国传统音阶的“五正声”两者除了骨干音的数量有所不同外,具体的骨干音也有差别。将中国传统音阶以同样的方法纳入一个共同的七声音列之中,得到“正声音阶”、“下徵音阶”、“清商音阶”。这里所说的“音阶”是指三种调式共用的音列,而不是调式音阶。西方的同列多阶是指同一音列多种调式;而中国传统音乐的同列多阶是指同一音列多种音阶。

  总结

  上面所描述的,比较中国和西方音乐站在音体系的角度确实有所不同。音体系主要由声音和声音之间的关系基于原则,另一方面,包含在八度系列有着密切的关系。音体系的中西比较的意义在于:首先,世界各国和地区多样性的民族民间音乐存在差异,需要区分不同的音乐系统。不同的音乐音体系相比,对于音体系了解清楚,区分,通过比较确定中西音乐的各自音乐特色。其次,从中国传统音乐的特殊性研究,需要明确区分。进行比较中国和西方的音乐,目的是为了更系统地了解中国传统民间音乐,打破我们只知道西方音乐理论传统意义上的理论,发展中华民族特色的民族音乐。因此,王光祈作为中国伟大的音乐家是我们的榜样,他第一次提出这个想法,进而实施比较中国与西方音乐,使用视图的比较来分析问题,促进音乐发展,通过比较我们的“中国音乐”,使热爱民族音乐的人更加喜欢音乐,我们需要借鉴西方音乐的精髓去发展中国传统民族音乐。

  参考文献

  [1]童忠良、谷杰、周耘、孙晓辉.中国传统乐学[M].福州:福建教育出版社,2004.323页

  [2]杨善武.中西音体系比较之辨正[J].交响,2008(01):42页

2020年7月31日 17:26
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