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论戏剧表演中行动对人物情感的表达

  摘要:戏剧表演中演员的成功表演是通过演员行动的展现向观众传递人物鲜明的内心情感,对于人物的形象塑造和情感的传达具有重要的作用。戏剧人物形象来源于生活又高于生活,戏剧中人物情感的表达要得自演员对戏剧角色性格的把握和表演动作的展现。戏剧演员对人物的心理的把握和展现,确能生动地揭示戏剧的规定情境,刻画人物的典型性格,演员行为动作的成功表演对于人物的情感表达和形象塑造具有积极的作用。要实现戏剧演员的成功表演,演员要做好表演前的素质积累和心理准备,在领悟剧本的基础上,尽可能充分深入生活实践,在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础,进一步深入理解自己扮演的人物,要用细腻的舞台动作来生动地展示人物的内心情感。

  关键词:戏剧表演;演员动作;人物情感

  一、引言

  表演艺术是一种复杂的心理活动过程,也是一种创造性的艺术活动过程。表演中演员受到感知、注意、想象、情感、意志、个性心理等多种心理因素的影响,在戏剧表演中会出现不同的行动特征。戏剧演员对人物的心理的把握和展现,确能生动地揭示戏剧的规定情境,刻画人物的典型性格,演员行为动作的成功表演对于人物的情感表达和形象塑造具有积极的作用。 

  《日出》是曹禺先生的代表作,以鲜明的时代性和深广的历史性展示了以陈白露和方达生为中心的社会百态人物,以陈白露的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所,把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前。陈白露是《日出》中的主人公,也是具有丰富内心情感的人物角色,《日出》的永恒魅力主要来自陈白露这个复杂、独特,光芒四射的艺术形象,行动表演对于人物情感的表达具有重要的作用。

  本文以戏剧表演中行动对人物情感的表达为研究对象,采用理论分析和文本研究的方法,以《日出》中陈白露的角色行动对人物情感的表达为例,对演员的表演实践和表演理论进行深入探究,从剧本和生活的角度深入分析戏剧表演中的人物情感的表达和人物行动的关系。简述在戏剧表演中怎样的人物行动塑造才能够成功地表达人物内心情感,探讨在戏剧表演中,成功表现人物情感的有效策略。

  2.  戏剧表演中的人物情感的表达概述

  (一)戏剧表演中的人物情感的表达的含义

  戏剧形象的直接性,使观众具体地看到了逼真的生活场景和人物的音容笑貌,听到人物的声音,甚至直接感受到人物情绪的细微变化。戏剧表演中的人物情感的表达,是通过演员现场的表演向观众传递人物鲜明特征的艺术。戏剧艺术的感染力和教育作用,形象地表现在戏剧中人物情感的表达方面,感情在人物形象上抒发得比较直接和强烈。形象的直接性,是戏剧的又一个特征。

  《日出》中的交际花陈白露是一个被物化的社会现实所吞噬了的人物,她受银行家潘月亭供养,整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋,被金钱和物欲占据着内心的情感,虽厌恶和鄙视周围的一切,但只能抱玩世不恭的生活态度,她的情感既有消极玩世的一面又有内心的不安和躁动。昔日的恋人方达生试图拯救她,但她无力自拔,内心的斗争表达了对爱和现实的交互挣扎。最后,潘月亭投机股票失败,陈白露债台高筑,深感前途渺茫,终于服毒自杀,在悔恨和怅惘中结束了自己的生命。在表演陈白露的舞台人物形象时,如何运用行动表演来揭示人物的复杂内心情感成为《日出》演出成功与否的重要影响因素。

  (二)戏剧中人物角色内心情感表达的意义

  演员最重要的任务就是创造人物形象,戏剧中人物的角色来源于生活,是现实生活的集中表现,因此演员和角色之间的高度一致才能使戏剧具有感染力,演员以自己的舞台动作去表演角色的性格,在舞台上形象地再现现实人物。

  戏剧中的人物不是现实生活人物的翻版,在性格集中性和鲜明性上要高于生活,即演员和角色之间距离较大,演员要艺术地去创造人物的情感特征。戏剧中人物形象的塑造和情感的表达要得自演员对戏剧角色性格的把握和展现,演员和角色之间的差距和矛盾,带来了戏剧人物塑造的多样性。演员把握好剧中的人物,对性格的把握是表演成功,使故事引人入胜的必要前提。

  三、戏剧表演中人物行为对角色情感的表现

  (一)成功表现人物内心心理特征的显现

  戏剧对舞台形象的展示要经过演员的生动表演,对戏剧人物的心理把握是表演中的重要内容,通过演员在舞台上的肢体动作和神态来表现艺术情感,通过有节奏、有组织、虚拟化、程式化并经过美化了的肢体语言来表情达意,达到成功展示人物角色的效果。在话剧《日出》中利用陈白露在面对临死前的外部动作来表现人物细腻的心理世界,对服毒的动作进行了特写,展示了对特殊环境下的人物心理世界的艺术传达。陈白露在失去包养的情夫后,坐吃山空、债台高筑后无力再生存下去,剧中细致描摹了陈白露在临死前的动作,“她慢慢又踱到中桌前,一片一片由药瓶数出来,脸上带着微笑,声音和态度仿佛自己是个失了父母的个女孩子,一个人在墙角落的小天井里,用几个小糖球自己哄着自己,极甜蜜地而又极凄楚地怜惜着自己)一片,两片,三片,四片,五片,六片,七片,八片,九片,十片。(她紧紧地握着那十片东西,剩下的空瓶当啷一声丢在痰盂里。她把胳膊平放桌面,长长伸出去,望着前面,微微点着头,哀伤地)这——么——年——青,这——么——美,这——么——(眼泪悄然流下来。她振起精神,立起来,拿起茶杯,背过脸,一口,两口,把药很爽快地咽下去)”她在服毒后双臂的颤抖和悲怆的痛诉展示了人物的内心剧烈冲突,把绝望的陈白露的心理活动表现得淋漓尽致。

  戏剧演员对人物的心理的把握和展现,确能生动地揭示戏剧的规定情境,刻画人物的典型性格,从而闪射出耀眼的艺术光芒。演员对戏剧人物的展示,主要是语言交流和动作交流两个方面。每一个好的演员,在舞台上都具有一种特殊灵敏的感悟能力,能够以特别适宜的语气和形体动作,把角色此时此刻在规定情境中的内心情感恰到好处地传递给对方,传达给观众。

  (二)成功塑造人物心理特征的意义

  戏剧中音乐和舞蹈的有机融合可以展示人物的内心情感,表达出特定场合下的人物个性心理,演员的成功表演对于人物的形象塑造具有积极的作用。舞台造型是重要的肢体语言,在各种戏剧形象中,心理的刻画对人物的形象塑造作用非常重要。话剧演员在表演时通过展示肢体的伸展、弯曲、旋转、抖动等舞台动作来展示整体的戏剧人物形象,对揭示人物心理、舞台形象造型具有积极的作用。

  例如曹禺正是在《日出》中通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写,反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景,通过对陈白露醉生梦死和悲惨死去的描写和心理情感的刻画,展示了那个时代被损害者的控诉和悲怆的内心情感。舞台上陈白露的心理特征对于话剧的主题具有彰显作用,在陈白露走上绝路时嬉笑怒骂的动作都生动地展示了人物的丰富内心,展现出了话剧对旧社会的鞭笞。

  四、戏剧中运用舞台动作成功展示人物情感的对策

  (一)提升演员个人的整体素质

  演员个人素质的提升是实现戏剧成功表演的基础和保障,在日常表演练习中要做好必不可少的各种因素和技术方法的准备,如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、言语、造型等。1笔者在毕业汇报表演中,在塑造陈白露的人物形象时注意了人物动作的刻画,从一举一动、一颦一笑来揭示人物的复杂内心情感。

  此外还要做好表演的心理准备,调节自己的表演心理,尽快熟悉表演环境,正确对待外部压力、学会自我减压,进行积极的心理暗示,以健康积极的心态对待表演。有针对性地纠正自己的自卑心理、胆怯心理等诱发心理障碍的不良心理习惯,积极地做好表演的心理准备。在汇报表演时,笔者深入理解了陈白露的内心世界,真正深入到剧中,调节自己的表演心态,力求展示出陈白露的敏感而又悲怆的内心情感。

  (二)研究剧本、深入生活,把握表演的分寸

  剧本是戏剧的根本,文学艺术中人物性格的生命,正来源于人的这种现实性,来源于剧本的刻画和展示,因而演员在表演之前要深入领会剧本,特别是揣摩剧中人物的思想和性格特征,以期生动地展示人物的个性形象,塑造出丰满的舞台人物形象。在表演《日出》时,笔者通过观看同名影视剧和曹禺先生的剧本,深刻感受当时的社会背景,理解陈白露所生活的时代氛围,从生存的角度理解陈白露在爱情和金钱上的选择,把握了人物的外部环境后更好地表现人物的内心世界。

  戏剧中的人物都是来自现实世界,离开了戏剧人物的现实性人就失去其艺术价值,戏剧中人物的生命也就宣告终止。人物与周围环境的矛盾运动,即戏剧中演员和剧中人物所结成的现实关系,其内涵和表现形态是丰富多样的,由此所决定的文艺作品中的性格描绘也是千姿百态、变化无穷的。《日出》中的陈白露一开始没有任何人催着她去做舞女这个行业,是生存和贪欲促使她自己要做的,做得还挺开心的。慢慢地欲望一天天开始增加,最后满足不了了,终于走向死亡。由此看出,性格决定命运,只有了解社会的背景才能把握人物的内心灵魂。因此,演员要尽可能充分深入生活实践,在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础,让舞台艺术形象深植于社会生活的土壤,生动地塑造舞台人物形象。

  (三)把握人物的性格特征,以情感和细节打造人物

  在戏剧表演中理解人物是体现人物的前提,演员体现人物是理解人物的结果,是把握人物性格特征的生动显现。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来,只有将戏剧人物的个性特征把握清楚来会生动地塑造舞台形象。陈白露的内心情感是多维的复杂的,在物质利诱和生存的压力下选择的背弃爱情其内心也是痛苦的,“她爱生活,她也厌恶生活,生活对于她是一串习惯的侄梏,她不再想真实的感情的慰藉”。例如在开场时陈白露的特写“她现在拖着疲乏的步向台中走。右手的食指和中指盖着嘴,打了个呵欠。”通过这一细节动作的展示来揭示陈白露内心的疲倦和倦怠。陈白露在追求物质享乐之后终于走上了精神的崩溃,服毒自杀的一节是其内心狂澜的高潮期。只有把握好陈白露的内心情感才能生动地塑造其鲜明的人物形象。

  演员塑造人物是把剧本中用文学手段刻划的人物形象进行再创作,将空洞的文学形象变成直接可见的、具体的舞台形象,演员的表演就是通过一颦一笑的动作“使剧中人物从剧本中走出来,使我们更亲近、更理解他”。要对人物的语言进行揣摩,《日出》中人物的话语对白极其简短。陈白露的台词以极为简短的话语“深刻地展示出人物独特的心灵世界和紧张的心理状态,既呈现了人物独特的个性,又形成了一种强大的心理力度” 。例如陈白露和王福生的对话一节,一开始陈白露幽幽地表达对纨绔子弟们的不满:“我问你,他们为什么没有玩够!(高声)他们为什么不玩够?(更高声)他们为什么不玩够了走,回自己的家里去。 滚!滚!滚!(愤怨)他们为什么不——”从陈白露的语言可以看出她的直率和内心的焦虑与忐忑,显示出她嫉恶如仇的个性,又表现了对畸形生活的隐忧及疲倦恐惧的心理情感,从剧中语言对话上显示了陈白露的个性特征。 

  因此,演员是在分析、研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物,要用细腻的舞台动作来生动地展示戏剧形象。放松自己,学会轻松地对待表演任务,尽快适应表演环境,学会适应舞台、适应陌生化的表演场景,以轻松的姿态面对表演,通过自我暗示增强表演成功的信心,轻松愉快地投入到表演中去,达到成功表演的效果。

  五、结语

  综上所述,戏剧表演中演员的行为动作展现是向观众传递人物鲜明情感特征的重要媒介,对于人物的形象塑造具有重要的作用。戏剧人物形象来源于生活又高于生活,戏剧《日出》中陈白露人物形象的塑造要得自演员对戏剧角色性格的把握和展现,通过富有个性特色的行为动作来生动地揭示那个时代的社会背境,刻画人物的内心情感,演员的成功表演对于人物的形象塑造具有积极的作用。要实现戏剧演员的成功表演,演员要做好表演前的素质积累和心理准备,在领悟剧本的基础上,尽可能充分深入生活实践,在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础,进一步深入理解自己扮演的人物,要用细腻的舞台动作来生动地展示戏剧形象。关于戏剧演员的观众受众研究也是一条重要的表演研究途径,对于《日出》的受众研究也是成功表现人物内心情感的重要影响因素,这也是笔者今后努力的方向。

  参考文献

  [1] 田汉.中国话剧艺术发展的径路和展望〔A〕.中国话剧运动50年史料集:第1集〔C〕.上海:中国戏剧出版社,1985. 

  [2]“演员的矛盾”讨论集〔M].上海:上海文艺出版社,1963:270-284.

  [3]夏立民译.表演艺术的性质[J].苏联戏剧杂志,1950,(12):6.

  [4] 周宁.话剧百年:从中国话剧到世界华语话剧[J].厦门大学学报(哲学社会科学版).2007 第2期.

  [5] 黄振林.新时期话剧表演体制转换的理论总结与分析[J].赣南师范学院学报.2002 第4期 .

2020年7月2日 12:12
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