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火的创造体会

  摘要:油画最早兴起于600年前荷兰,本次毕业作品为油画作品《火》,本创作报告通过分析梳理《火》的创作体会,阐述“师古人”、“师造化”在油画创作中如何得一体现,以及画外之功对创作的影响。《火》的创作以青年的朝气蓬勃,为追求胜利而展现出的热情如火的气息为创作素材,在作品中,通过再创造并以油画的笔法勾勒出青年的激情状态,以此表达青年的生命之气。

  关键词:火; 油画; 写实

  1 引言 

  记得,在我上学的每一个时期,都会学习美术,但对于这些,我每每都是抱着一种走马观花的态度,直到进入高中,在我一个老师的影响下,我渐渐地对它产生兴趣,于是乎,进入大学后,选择了美术专业。而这此毕业作品将以油画为蓝本,进行绘画,我个人意向于油画中的人物描绘。

  二十世纪始,随着社会的进步和国家的开放,中国油画的创作理念、手法出现了明显的变革和创新,逐步在传统意笔油画的基础上发展和兴起了现实主义油画。在这个发展过程中,西方的绘画技巧开始大量融入,造型得到了空前的重视,而中国绘画法中的笔墨逐渐淡弱,油画逐步登上中国艺术的舞台。

  2 创造背景

  2.1 师法古人重在临摹        

  纵观历代大师,习画之初始于临摹,师法古人,学其精华。可所谓学习绘画的必经之路。潘天寿先师所言:“画事除外师造化,中得心源外,还须上古人,方不遗前人以发之秘”。大师对于临摹如此重视,可见临摹是学习绘画最有效的途径之一。青年时代的傅抱石所临赵印可以乱真;黄秋园亦是如是筑基于临摹,大半生从事业余创作,这些为他们后来的成功奠定了坚实的基础。

  当今社会信息畅通、交通便利、出版业发达,观前人法帖及粉本的机会甚多。法帖粉本易得,临摹学习随之方便。在临摹时应该抱着研究的态度来学习,或选一朝一家之法而入,学其笔墨章法,从读画到对临,层层递进,无论从局部到整体都须诚心诚意,一丝不苟地临摹。研究其笔墨特征及章法结构,举一反三、触类旁通、再涉他法。切不可见异思迁、浮光掠影、浅尝辄止。此外亦须多读画,多看展览以提高眼力,方可厚积薄发,受益终生。

  2.2 师法造化重在写实

  长期不断地写实是油画学习的一个重要过程,是创作的前提。“在生活中起草稿,在生活中练功,全身心投入,满怀激情;个人的风格技巧自然形成”。写实是从临摹走向生活,观察自然物象,丰富技法,积累素材,吸取造化之营养,历练创作意识的重要环节。在面对大自然先不要急于动手而要先观察、多想,对景凝思、考虑构图,画面的取势、虚实、主次、留白等等。前人曾说“外师造化,中得心源”。以造化为师,向客观物象学习,对天地万物写实。在对景写实时,必须学会取舍,不要将所见之物不加分析地纳入画面。先观察分析,根据所写物象的外貌特征、地质结构、气候季节等,方可落墨下笔。同时写实既要尊重客观物象,也要有感而发,加以想象,以求其形和笔墨的生动感、趣味感。对景写实应有感而发,情景交融,苦心追求,营造意境,使作品便有精神内涵。所以,冰冻三尺,非一日之寒。写实是为了消化和印证传统创作中丰富的表现技法。师法自然,不断写实;勤学苦练,妙法乃成。

  2.3 功在画外重在修养

  中国艺术除技法与学识之外亦求格调、人品,即创作者内在的修养。“欲立艺者,先立人 ”。“勿道人之短,勿说己之长;人骂之一笑,人誉之一笑”,这便是一代大师齐白石的修养原则,齐白石的绘画为人民大众所喜爱的原因众多,其中有一个非常重要的就是他的人格。1937年“七七”事变爆发以后,齐白石闭门谢客,拒绝卖画给日本,宁可挨饿也不丧失民族气节,他还画了《群鼠图》用以讽刺日本侵略者;同时,他为了讽刺旧官员们的腐败,画了《不倒翁》和题有“看你横行到几时”的螃蟹。可以说,他的人品、绘画、诗句、书法、篆刻,对后人产生了极大的影响。

  孟子提出:“养吾浩然之气”,“养气”是古代文人的内在追求,古往今来,凡是有成就的艺术家,对此观点都是非常重视的。修养德行,提高人品是“养吾浩然之气”之前提。修养德行须从中国的传统文化入手,读圣人之书,学做人之理。陆游在《示子》诗中说:“汝欲学其诗,功夫在诗外”。 学画也是如此,画外求画天地宽,可见其画外功夫的重要性。读书使人明理,变人气质;人的内在修养往往会反映在作品之上,一幅作品可以反映其本身的气象及作者的人格与修养。

  3 创作过程

  3.1 油画理念分析

  本次创造采用的是油画作品《火》,油画最早出现在600年前的荷兰,其特点是颜料不透明,覆盖力强,所以绘画时可以由深到浅,逐层覆盖,使绘画产生立体感。一幅油画作品呈现在我们的面前,它的选题、构图、用笔肌理、用色等,都能让我们直接的感受作品。所谓笔触,是指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。笔触虽然是技术因素的一种,但也传达出画者的艺术个性和修养。因而,也是画家艺术风格的一个组成部分。 在油画历史的发展中,在油画的古典时期,人们崇尚模仿自然、在审美上要求崇高,为此,古典主义画家追求逼真,尽量不留下笔触,而常让画笔来回涂抹,画面自然,接近物体的形貌,如用稀薄的颜料,渲染出缥缈的云天和明净的水面,而用浓重的颜料,重叠堆砌的笔触塑造出坚硬的岩石和厚实的土地……笔触与物象表面贴切吻合,造成很强的真实感。此时笔触淹没在物体的形象之中。

  油画艺术的表现方法、材料丰富,许多艺术家片面的强调“观念”至上,对油画的传统表现形式产生了极大的冲击。其中抽象表现主义使笔触的作用发展到了极致,使它成为画面的主要表现手段。油画作品中笔触的不同体现,不仅是作者个人艺术风格的表达,同时也为作品的审美价值增加了砝码,在它的运用处理中溶入了艺术家的技能素养、心灵感受,令人回味无穷。我们应该对笔触在油画艺术中的发展、变更有个清晰的认识,这样才能真正的理解其在油画艺术表现上的价值,才能体会到笔触独特的艺术表现力。

  3.2 作品灵感来源

      在创造之初,一直在想以什么为素材来完成这次毕业作品,完成人生的一次重大转折,寒窗苦读12载,这是人生最为朝气蓬勃的时期。漫步在校园的路上,看着身边熙熙攘攘的人群,还有那篮球场上活跃的同学,突然想到,既然是毕业作品,何不以自身为蓝本,用毕业作品来展示出学会的生命力。因此,在创造中,想到了以青年追求胜利围绕在火边,火光漫天,照红了整个天空,一个冠军奖杯在火的尖端若隐若现……

  3.3 创作手法

  3.3.1 画作的人物造型处理

  在油画中线条是比较有效率的造型手段和空间的手段。本次创作中人物的造型多采用线条勾勒,然后再塑造体积,人与背景之间采用轮廓线区分开。而人物与背景间的前后空间关系则借鉴了东方传统绘画表现方式,用线的虚实、穿插,叠加等表现方式呈现出来,使欣赏者获得心理上的空间感。作品运用平面化的表现方式,画作中火的形象运用线的方向、互生、互让、相互推移以及线的穿插、分合表现出体积感和前后的层次。

  毕业作品中的线条在讲究唯美的同时体现出强烈的装饰特征。采用写实方式表现人物的脸部和躯体局部,对画面人着重在其脸部表情与肢体动作上下功夫,立在表现其青春似火的寓意。

  3.3.2 画作的色彩处理

  画中主要展现四个年轻人围绕着火堆,似乎在告诉别人他们对追求胜利有着火一般的热情,因此在画作的色彩处理上,用明暗交错的色调作画,画面能给人极强的视觉冲击感,从而能够将观画者引入其火热的意境中。为了表现出火的色感与人物的朝气,同时凸出其二者之间的关联性,我的画在黄色基调下,有计划地分布以红色和黑色等色系,为了打破色彩的单调,在红色和黑色色块上又点缀以白色的小色块,使得画面在取得色彩谐调的同时形成有节奏的变化。用色以平填为主、色块并列,色调和谐,除了略有凸出的人物形体,其他均用大面积的色彩平涂。二维的线性处理手法与平涂的色彩共同营造了画面和谐的装饰效果。

  背景和人物服装上有规则的点缀着小面积的白色与绿色,在黄色的包围下显得格外生动有灵气,打破了画面单调、平板的感觉。画中以火为中心,四个青年紧密围绕其四周,背后以暗色凸出其层次感,以重点展示火与人。      

  结论

      本次毕业作品设计中,从临摹到写实再到创作,是一个综合能力的考验,整个过程都抱着尝试和摸索的态度去完成。从立意构思到章法安排,再到笔墨组织等都不同程度的遇到诸多问题,带着问题思考,尽最大的努力克服困难。留白多了觉得空,少了觉得挤,在画面的留白上反复推敲。在反复的思考当中,不仅对绘画的技法做一总结,而且对绘画的理念也有所升华,创作收获甚大。我们现在是一名美术专业学生,将来也许会成为一位艺术家,所以我们要仔细观察生活,发现生活中的美,用画笔以独特的变现手法把它描绘下来。

  参考文献

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  [5]苏晓虎. 中国当代油画中的平面性研究[D].合肥工业大学,2013.

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  [8]周晨阳. 当代中国油画之我见[J]. 苏州大学学报(工科版),2002,06:109-111.

2020年7月2日 11:54
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