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浅析毕加索的《格尔尼卡》的分解重构法

  摘要:毕加索作为20世纪现代派绘画的艺术家,其创造性力量是不容忽视的。毕加索处于一个先锋派泛滥的欧洲,无论是文学还是艺术都是如此,人们试图找到一些与众不同的方式来表现自己,绘画界也是如此。毕加索也在尝试着寻找一种新的表达方式,对他而言,放弃传统的作画方式同样意味着有可能画出一些大家不太接受的画来。他不只停留在对传统的画法做些修补上面,他瓦解、抛弃,甚至完全重建了它们。他总是在不停地分析和综合,不停地解构,不停地超越;超越传统、超越世俗、超越自我。

  关键词:毕加索、分解重构、《格尔尼卡》

  引言

  毕加索作为西方美术史上最有创造性的画家,开创了西方现代艺术的先河。他彻底抛弃了焦点透视引导三维空间画面的老套路,毫无顾忌的运用了多点透视

  方法,创作出了新的绘画空间。他在塞尚运用的多点透视和结构性的绘画方法基础上,进一步用分解重构的艺术形式进行了全新的探索,他的作品给未来主义、达达主义等现代派画家带来了新的灵感,他的分解重构的造型观念引发了现代艺术的革新。

  一、毕加索“分解重构”造型手法的生成

  毕加索绘画来自不同的灵感:首先,后印象主义的塞尚的作品对毕加索影响很大。塞尚认为,一切自然物都应被还原成圆锥体、圆柱体及圆球体。这句话使毕加索进一步分解自然,再用各种几何图形来将分解的局部组合起来表现自然。其次,毕加索还接触到非洲的原始雕刻以及罗马艺术、哥特艺术、西班牙文艺复兴时代的格列柯艺术、东方艺术等。那些所谓的“野蛮人的艺术”使毕加索产生一种对充满原始粗犷力量的渴望,使他产生原始的创作冲动,他想表达这些东西,他内心不停的斗争,他不想只做一个驯服于天命的艺术家,他要颠覆以往的历史,冲破陈规陋习。毕加索对塞尚的“误读”与对非洲雕刻的借鉴在他的艺术中具有至关重要的作用。

  毕加索“分解重构”的艺术特点,不管是在哪一个时期,毕加索都在探索艺术的内部规律,用分解重构的造型,奠定了自己在西方画坛上的艺术地位,影响了众多的艺术家。艺术家经过不断探索,他在情感的宣泄中,体现了对艺术造型的创造,丰富了艺术的造型方式,同时实现着自我。不论形式变化如何,他都在艺术的自律中寻找着不寻常的审美感受和对于人生的思考。毕加索一生都在创造,他不断有新发明,不断改变艺术风格,他的艺术实验,与其说是寻找什么,不如说在发现什么。他用毕生的经历探索着艺术的本质,美学家们也在通过分析毕加索作品时将其总结为:“每件艺术品都是独一无二的,个别的,这种独一无二性和个性就是艺术品的本质。如果你要根据某些基本原理来解释一切艺术品的价值,那么你就是要毁灭这种价值……”

  毕加索在使用拼贴艺术时,把原始艺术、非洲黑人雕塑与现代机械结合,运用铜、铁、木、石以及现成实物的焊接创作了大量雕塑,它们大部分是立体构成式和抽象化的。他根据自己的意图决定剪裁和粘贴,肌理、颜色都带有更强的直觉意义。作品中没有空间的幻觉,形象像被压平的纸张一样平整,只是边缘线的处理多了一些手段,结构更为明显,从而使画画更符合立体主义风格。1931年,毕加索的作品在形体上愈发夸张,变形,分解,重构,几何化和直线化,色彩也越来越具有装饰性。对于这一点,理论家这样来评价他:“归根结底,立体主义的成果在于提高物象的地位,使之得到艺术家的高度重视,现代世界是通过物象进入当代绘画的。”可见,不论画家如何变化,始终是围绕艺术自律开展的创造性活动,它使人们从更高的角度来思考和发现绘画,更使得他对造型的研究具有了前无古人的意义。

  二、《格尔尼卡》的分解重构

  毕加索采用分解重构法,仅用黑、白、灰三色来画成。调子阴郁,情景恐怖,全画充满着悲剧气氛。这是画家对战争暴行的控诉,对人类灾难的同情。所有形象是超越时空的,并蕴含着愤慈的抗议声。当《格尔尼卡》公展以后,世界爱好和平的人民奔走相告,人们首先感到画家在严酷的政治现实面前所表现的觉醒。

  作品表现的是1937年4月26日发生在法西斯空军轰炸西班牙北部巴斯克重镇格尔尼卡的事件。这一罪行激起了国际舆论的强烈谴责,镇上的无辜居民惨遭屠杀。毕加索义愤填膺,随即拿起画笔,进行构思,终于以此事件为主题,创作了这幅震撼画坛的《格尔尼卡》。在创作的头几天里,他共画了25幅草图,至最后完成,画面已高达349.3厘米,长776.6厘米,刚好撑满他的一个大画室。

  画作是半抽象的,作了许多象征性的处理。在最右侧,一个女人高举双手,像是从一座着火的房子上跌下来。另一妇女向画面中央奔跑,惊恐与狂怒布于全身;左边有一母亲,她手托着被炸死的婴儿啼哭呼号。右角一妇人的头从窗户里探出,她举着一盏油灯,向前平举,像是把这一切展示在光照之下,让世人看个分晓。在画面的中央,高处有一眼睛似的灯光,可是眼睛的瞳仁却是个灯泡。地上倒卧着战士们残缺的肢体。一断臂上还握着被折断了的剑。剑旁有一朵鲜花,好像是对英雄的哀悼。靠中央上方,有一因受伤而嘶鸣着的马头,它张裂着口,由于爆炸声而受到惊吓。有几枝箭自上落下,刺在痛苦地挣扎着的动物和人身上。靠左侧上方,有一眼睛已移位了的牛头,形象十分狰狞。人们从毕加索过去的画上常出现牛头这一事实来分析,认为它象征邪恶。画中洋溢着无限悲情和愤怒之心:一只象征着法西斯的牛首人身的怪物弥诺陶闯进了一间房间,把原有的一切和平景象破坏。灰色的冷调子加剧了这幅画的悲剧成分,画面上充满了恐怖和劫难的惨象。画面里没有飞机,没有炸弹,却聚集了残暴、恐怖、痛苦、绝望、死亡和呐喊。鲜花被践踏、肢体断裂,母亲号陶大哭,仰天求救、男子断臂倒地、马匹的濒死长嘶.。.…这是对法西斯暴行的无声控诉。画家以分解重构的立体主义手法,以超时空的形象组合,在支离破碎的黑白灰色块中,散发着无尽的阴郁与恐惧,折射出画家对人类苦难的强大悲悯。《亚威农少女》是毕加索促成立体派标志性的代表作品,在五个大胆变形,空间自由穿插的少女形象中,毕加索大胆的运用了视角在空间中的变换和自由组合这一创作手法,与《格尔尼卡》中的马、女人的形象组合有着许多相似之处,但在《格尔尼卡》中,空间和视角的变换与组合运用更为自由、大胆,彻底打破了传统二维、三维空间的表现手法,可以说不同空间的形象在视觉上展现出一定的连锁关系。“立体主义是一种完全关注交互作用的艺术—不同方面的交互作用:结构及运动之间的交互作用;实体及其周围空间的交互作用;画作表面上明确的符号及它们所代表的改变中的真实之间的交互作用,可以说这种空间、形象、视角的运用变换组合是一种从所有静止的范畴中解放出来的能动的艺术,可以说立体派是艺术的一种革命。它超过如印象派所成就的艺术语言的扩展,它不仅仅只是对以前艺术风格的一种变革,更加改变了绘画图像与真实之间的关系特质。”

  《格尔尼卡》再现了历史的真实,它的造型方式脱离了传统绘画用叙事的表现手法来刻画人物及事件。毕加索用分解重构的造型,展现了历史,他不仅使20世纪的艺术走向发生了重大变化,还通过分解重构的游戏性与自律性发挥了艺术家的政治作用。

  总结

  分解重构的立体主义造型将自然物象中繁杂的形象归纳理解为一个概念形态为主的造型元素。毕加索用自己的方式方法告诉人如何构建新的画面,他开拓了一种新的思维方式,他给了我们用创造性思维开展活动的理念。分解重构的造型方式是将自然物象中繁杂的形象归纳成一个概念形态为主的造型元素,并将这些元素进行重新的组合。这种造型方式,中国自古有之,西方也在毕加索的领导下,以立体派的形式广泛的发展和流传,这种造型方式最大的特点是摆脱了自然的束缚,画家可以用自己的方法告诉人们如何构建新的画面,这种表现方式对现代和后现代流派的艺术创作有很大的影响。

  参考文献:

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2020年10月24日 18:19
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